Variations: b°tong | B-Tong

Проект Криса Зигделя, владельца лэйбла NoEcho Records, специализирующегося на эмбиенте и выпускающего как сетевые релизы, так и CD. Появился в 2004 году, после распада экспериментальной группы NID, известной своими концептуальными перформансами и интереснейшими альбомами, которые выходили на лэйблах Tochit Aleph, Dhyana Records, Project DARK и Verato Project. B-Tong участвовал в программе многих фестивалей (Sinus-Series, Ausklang Festival, SHIFT), представлял различные инсталляции и видео-проекты. Видеофильм "Sphere II" с альбома "Polar:is" занял одно из призовых мест в Miami Art Fair (кинофестиваль Urban Nomad) в 2007 году. Музыка B-Tong - дроун-эмбиент с элементами глитча и шумовой музыки. Используя приёмы деконструкции и сэмплируя звуки из кинофильмов, телеэфира, радиопередач, Крис смешивает их со своими собственными записями природных и искусственных звуков, своего голоса и т.д. На концертах он использует микрофоны, сэмплер, металлический мусор, кухонный инвентарь и всё что попадётся под руку. Всё это пропускается через эффект-педали и преобразуется в интересные звуковые ландшафты.

Группа была образована Йозефом М. осенью 2005 года с целью передать через звук идеи Апокалипсиса, наступающей катастрофы «конца времен», трагедию опустошения и бездуховности современного человека, пафос вечной войны между Бытием и Пустотой. Изначально проект продолжал начатые совместно с В. Сидельниковым в 1999 году индустриально-шумовые эксперименты, однако пытаясь оформить их в новую, сложившуюся к тому моменту концепцию. Период 2005-2006 г.г. отразил опыты с цифровым и аналоговым шумом с активным использованием метал-объектов. Саунд первых записей получил определение percussion industrial / military noise, данное направление достигло своего апофеоза в альбоме «Ritual Works for Destruction I». Но с 2007 г звук проекта стал претерпевать значительные изменения, приобретая атмосферность, насыщенность темных ландшафтов и все большую ритуальную глубину, что ознаменовалось выходом релиза «Послевоенное I» и записью второй части «ритуальных работ», демонстрировавших качественно иной характер звука IEROPHANIA. Стали активно использоваться синтезаторы и «полевые» записи. Весной 2008 увидела свет масштабная работа «Послевоенное II: локализация страха», которая явилась своего рода манифестом борьбы традиционно-сакрального сознания против дегенеративного духа эпохи и вывела IEROPHANIA в состав лидеров отечественной индустриальной сцены. Новый виток истории проекта был связан с началом совместного творчества с Кириллом Б., который развивал схожие идеи в рамках проекта Chasm Haze. Общность принципов и творческие результаты, порожденные этим сотрудничеством, привели к тому, что Кирилл закрывает Chasm Haze и полностью присоединяется к IEROPHANIA, и уже с лета 2008 группа начинает выступления в новом составе. Весь остаток 2008 и первую половину 2009 года, за исключением отдельных композиций, вошедших в различные сборники, проект посвящает записи нового альбома «Гелиогабал», вышедшего недавно на культовом немецком лейбле «ScullLine». В течение этих лет музыка группы получала разные эпитеты, от lo-fi industrial и sacred noize до noir martial, post-martial и даже ritual chanson, однако звук IEROPHANIA продолжает существовать вне конкретных стилистических клише, органически совмещая различные пласты от «конкретной музыки» и martial до ритуального и готического ambient. Образы проекта остаются прежними: Война и Смерть, Любовь и Страх, обличение и противостояние современной реальности.

Немецкий проект Winterkälte, основанный Удо Виссманном в 1991 году, является одним из родоначальников стиля Distorted Beat, зародившегося как ответ индустриальной сцены на коммерческую клубную музыку, господство на танцполе транса и хауса и гламуризацию электронной культуры. Вместе с такими ставшими ныне культовыми проектами, как Asche, P.A.L., Imminent (Starvation), Converter, Synapscape и другими представителями лэйблов Ant-Zen и Hands (основателем которого Виссманн и является) 90-ых годов, Winterkälte создал основы новой музыки , которая лишь сейчас, по прошествии почти полутора десятка лет начинает постепенно оккупировать ...