неизвестно, как выглядела бы история история группы
Cabaret Voltaire, не покинь ее некогда по причине творческих
разногласий один из основателей Крис Уотсон. В результате оставшиеся
участники Ричард Керк и Стивен Маллиндер заиграли свой кибер-фанк, а
Уотсон удалился в направлении эмбиент-индастриала, mnsiiqu concrete и
даже дальше. Концепция Уотсона состояла в том, что специально сочинять
и исполнять музыку человеческими средствами бессмысленно и нелепо, т.к.
окружающий нас мир звучит на порядок естественней и интересней и вся
возможная музыка уже в нём содержится — только ходи да фиксируй на
микрофон. Записи своих треков Уотсон производит, путешествуя по миру и
находя любопытно звучащие локации.
Второй участник настоящего сплит-альбома, организатор монопроекта
Hazard швед Бенни Нильсен, Уотсону - годится в сыновья, и
индустриального прошлого за ним нет. Нильсен занимается схожей
environmental музыкой с 15 лет, и немало в этом деле преуспел, выпустив
с середины 90-х целый ряд любопытных альбомов.
Итак, что же ожидает пытливого слушателя на рецензируемой пластинке?
Первый трек за авторством Уотсона заставит вас почувствовать себя в
шкуре персонажа из фильма «Птицы» Хичкока — на 15 минут вы перенесетесь
в самую гущу стаи отчаянно бьющих крыльями и агрессивно кричащих
морских пернатых. Второй номер, плод коллаборации Уотсона и Нильсена, —
изумительно задокументированый морской шторм, с его приближением,
кульминацией и спадом, с искусно проработанной плавной сменой объемов,
от всепоглощающего ощущения моря до горизонта в начале до ближайшего
плана скрипа мокрой гальки в финале почти 20-минутной композиции.
Третья пьеса, созданная Нильсеном, представляет собой наблюдение за
ливнем на море из устья прибрежной пещеры. Это, пожалуй, самая
динамичная композиция из трех, но описание ее здесь займет
непозволительно много места. Несмотря на высокую оценку и наши
персональные восторги относительно данного альбома, рекомендовать его
можно разве что отдельным ценителям, среди которых, впрочем, найдутся и
радикалы, пошедшие еще дальше Уотсона с Нильсеном и не считающие нужным
в принципе музыку не то что сочинять и исполнять, но даже записывать и
издавать.
